L'octogénaire a raconté à la cour son épuisement physique et psychique face à la maladie neuro-dégénérative dont souffrait sa femme.
Michel G. comparaît ces 15 et 16 octobre devant la cour d'assises de Paris, qui siège au palais de justice de l'île de la Cité.Aude Bariéty - Le Figaro
«Vous savez pourquoi vous êtes là ?» «Parce que j'ai tué ma femme.» La réponse claque comme un coup de tonnerre dans la salle Myriam Ezratty du palais de justice de l'île de la Cité. Pendant deux jours, Michel G., 88 ans, est jugé pour le meurtre de son épouse, tuée à coups de couteau en avril 2017 dans le 20e arrondissement de Paris. Avec l'octogénaire, pantalon gris, doudoune noire, masque jetable, lunettes souvent ôtées et rares cheveux blancs peignés sur le côté, c'est toute une époque qui est convoquée à la barre.
« Ordesa », de Nicolas Pelloille-Oudart et Nicolas Peufaillit (2020). CINE TEVE EXPERIENCE/ARTE FRANCE
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Film interactif
« Ordesa », contraction de « hors de ça », fait référence au Horla, la nouvelle de Guy de Maupassant (1850-1893), dont il a écrit deux versions. C’est l’édition de 1887 qui a inspiré le film hybride Ordesa, celle où le narrateur conte la lente possession de l’esprit du protagoniste par une entité mystérieuse.
Le texte offre plusieurs interprétations. Le lecteur peut choisir de se placer en témoin de la dérive mentale du narrateur, de celle de l’écrivain, en confident ou encore comme la cause de sa folie. Le réalisateur Nicolas Pelloille-Oudart reproduit ce procédé dans Ordesa, en proposant au spectateur de participer à une expérience interactive inédite, qui mêle les codes de la fiction à ceux du jeu vidéo.
Comme pour tout « game », mieux vaut consulter le tutoriel avant de se lancer. A priori, l’usage est simple. Le spectateur se « déplace » en inclinant son écran (smartphone ou tablette) à l’intérieur de longues scènes grâce à une vision à 360 degrés – en forêt, dans une clairière, devant une maison blanche, à l’intérieur des pièces. Et, selon où se porte son regard – l’embrasure d’une porte, une fleur, une fenêtre –, il ouvre une des deux ou trois scènes suivantes possibles. Plusieurs versions d’Ordesa existent donc, mais elles mènent toutes au même final. Ce qui fait que, sans cet avertissement préalable, le spectateur ne s’en rendrait pas compte.
« Miser sur l’atmosphère et les silences »
On est loin du spectaculaire de l’immersion 3D. Pour autant, le procédé est sophistiqué. « Il fallait permettre au spectateur de “bouger” la caméra. Trois grandes phases de test ont amené à réécrire l’histoire à chaque fois », indique Nicolas Pelloille-Oudart en introduction. Le coscénariste, Nicolas Peufaillit, s’est chargé des adaptations : « Nous avons choisi de réaliser une expérience peu dialoguée. Et de miser sur l’atmosphère et les silences. »
Il faut effectivement attendre de longues minutes avant d’entendre autre chose que le tic-tac d’une horloge ou le grincement des gonds d’une porte. Et de voir apparaître une jeune femme, Lise (mystérieuse Melissa Guers), déposée en voiture par un ami (Lorenzo Lefebvre). Tout est fait – musique, brume… – pour que le spectateur comprenne qu’il doit s’inquiéter.
« Ordesa », de Nicolas Pelloille-Oudart et Nicolas Peufaillit (2020). CINE TEVE EXPERIENCE/ARTE FRANCE
Les plans panoramiques se succèdent, lentement, jusqu’à la découverte d’une belle demeure un peu délabrée. Dans le hall, les pièces aux tonalités de rose ou de gris, l’esthétique oscille entre tableau d’artiste et décors de jeux vidéo. Le bruit d’un rabot précède l’apparition de Carlo Brandt, acteur charismatique (Déjà mort, en 1998, Kaamelot, à partir de 2007, Le jour attendra, en 2013…) dans le rôle du père de Lise.
La maison semble hantée. On retrouve là la patte de Nicolas Peufaillit, créateur de la série Les Revenants [également coscénariste primé aux Césars pour Un prophète (2009), de Jacques Audiard]. A moins qu’il ne s’agisse de « signes » d’un drame familial. La tension, la violence contenue, entre le père et sa fille, montent par paliers. Le « jeu » consiste à observer les acteurs tâtonner pour faire ressurgir le passé.
À haute pression, l'hydrogène devient métallique. L'ajout d'atomes de soufre peut alors le transformer en matériau supraconducteur. On le savait déjà mais ce qui est nouveau est que des chercheurs ont réussi à obtenir aujourd'hui cet état à température presque ambiante, 15 °C, en lui ajoutant aussi du carbone. Seul bémol pour ce succès sans précédent avec un supraconducteur, le sulfure d'hydrogène carboné doit être maintenu à une pression de plusieurs millions d'atmosphères.
Le Parlement a approuvé ce 13 octobre, la nomination de Dominique Simonnot, journaliste du « Canard enchaîné », spécialiste des affaires judiciaires, au poste de Contrôleuse générale des lieux de privation de liberté (CGLPL). Proposée par Emmanuel Macron, sur les conseils d'Éric Dupond-Moretti (selon un article du « Monde »), sa candidature à ce mandat de six ans a été validée d'une courte majorité : sur 43 votants, 40 députés et sénateurs se sont exprimés, 22 pour sa nomination et 18 contre, selon une source parlementaire.
Elle succède à la magistrate Adeline Hazan qui a terminé son mandat mi-juillet, après une vacance de trois mois qui n'a pas laissé le monde de la psychiatrie indifférent.
Pour des recommandations plus contraignantes
Lors de son audition devant les parlementaires, Dominique Simonnot, 68 ans, a expliqué qu'elle « n'avait pas l'intention de diriger une institution qui servirait d'alibi ». « C'est un énorme problème » que les recommandations du Contrôleur général ne soient pas contraignantes, a estimé la chroniqueuse judiciaire, qui a également écrit pour « Libération », après avoir travaillé au sein de l'administration pénitentiaire comme éducatrice. « Je ferai tout ce que je peux pour que ces recommandations soient appliquées avec la plus grande fermeté », a-t-elle déclaré.
De Flaubert à Céline, de Houellebecq à Matzneff ou Peter Handke, la sociologue explore, dans «Peut-on dissocier l’œuvre de l’auteur ?», les processus d’identification entre les écrivains et leurs écrits, à travers les époques.
Gisèle Sapiro, à Paris le 2 octobre.
Photo Rémy Artiges pour Libération
La question des rapports entre morale de l’auteur et morale de l’œuvre nourrit des polémiques régulières et passionnelles. Faut-il rééditer Maurras ? Faut-il couronner du Nobel Peter Handke ou d’un césar Roman Polanski ? Le débat s’enflamme davantage avec le mouvement #MeToo et avec la «cancel culture», qui vise à supprimer des œuvres jugées racistes ou sexistes. Peut-on dissocier l’œuvre de l’auteur ? réalise un état des lieux historique, juridique et sociologique. Entretien avec Gisèle Sapiro, sociologue et directrice de recherche au CNRS, qui vient aussi de boucler un Dictionnaire international Bourdieu à paraître le 5 novembre (CNRS Editions).
Connu pour ses expériences (très décriées par les défenseurs des animaux) sur un modèle animal de l’autisme consistant à séparer de jeunes singes de leur mère et de leurs congénères, le psychologue universitaire américain Harry Harlow[1](1905–1981) a reçu en 1958 la visite du psychiatre britannique John Bowlby[2](1907–1990), promoteur de la théorie de l’attachement[3]et du psychologue austro-américain Bruno Bettelheim[4](1903–1990), célèbre (mais désormais contesté) pour ses conceptions sur l’autisme, mettant notamment en exergue le concept de Léo Kanner[5] (1894–1981) de « mère-frigidaire » (refrigerator mother) dans le déterminisme de l’autisme.
Dans un contexte sanitaire largement dominé par la pandémie de Covid-19, des éditorialistes du British Journal of Psychiatry rappellent que les traitements psychotropes de nombreux patients sont parfois compromis, suite aux difficultés pratiques (comme la fermeture de certaines structures) et aux réticences des intéressés pour retourner consulter, par crainte d’une contagion. Les auteurs estiment que nous devons garder ces considérations à l’esprit et ne pas négliger l’intérêt des stratégies alternatives (par exemple, la psychothérapie en ligne) pour limiter l’impact négatif de cette situation sur la continuité des soins.
Un essai documentaire tourné aux soins palliatifs des Diaconesses, à Paris, aborde avec grâce les dures questions de la maladie et de la mort.
Photo Les Alchimistes
Paris, 14 heures. Le personnel soignant du service de soins palliatifs de l’hôpital des Diaconesses se rassemble autour d’une table afin d’échanger sur les états de santé de leurs patients. «Il faut être très douce avec lui. Ce monsieur vendait de la porcelaine.» La boutade tendre est lancée à une infirmière qui s’est occupée de la toilette d’un homme souillant son lit. Triste à l’idée de ne plus être autonome, le patient a laissé voir sa colère. Mais nous, sa colère, nous ne la verrons pas, elle restera hors-champ. Perrine Michel va plutôt nous faire graviter autour des paroles des soignants, de ce qu’ils se racontent, et donc nous racontent à la faveur du documentaire les Equilibristes. La cinéaste française a façonné cette autofiction, fondée sur son expérience auprès des services de soins palliatifs, lieux où l’on ne vient pas tant pour guérir que pour attendre au mieux le soulagement de la douleur et la mort inéluctable. Pendant la mise en place du projet, la mère de la cinéaste tombe malade, d’un cancer «agressif». Perrine Michel décide alors dans son documentaire d’ajouter des bribes de conversations où l’on entend sa voix, pas celles de ces interlocuteurs (une sœur, des médecins, la mère en question) qui resteront, tout comme les patients, hors-champ également. Ces bribes dans le documentaire viennent émailler des scènes où quatre danseurs dans un carré lumineux, dont la cinéaste, effectuent des protocoles de mouvements, comme celui de se laisser tomber à terre.
Les 104 maisons départementales des personnes handicapées (MDPH) sont désormais au cœur d’un vaste chantier d’« amélioration du service public fourni », prenant la forme d’une feuille de route, « MDPH 2022 ».
Lancée à La Rochelle (1) par Sophie Cluzel, secrétaire d’État chargée des personnes handicapées, et Dominique Bussereau, président de l’Assemblée des départements de France (ADF), cette feuille de route vise notamment à réduire les délais de traitement de dossiers et les disparités entre départements.
Plus de 60 membres du Parlement européen se sont joints aux appels lancés à la Commission européenne pour imposer une interdiction à l’échelle européenne de la thérapie de conversion.
La soi-disant «thérapie de conversion» fait référence à la pratique dangereuse et discréditée d’essayer de changer la sexualité ou l’identité de genre d’une personne. Il est souvent comparée à la torture et a été associée à des risques plus élevés de dépression, de suicide et de toxicomanie.
Toutes les grandes organisations médicales et de psychothérapie ont rejeté cette pratique pendant des décennies et l’ONU a longtemps appelé à une interdiction. Cependant, seuls trois pays européens – l’Albanie, Malte et l’Allemagne – l’ont fait.
Aujourd’hui, plus de 60 députés ont signé une lettre ouverte exhortant les commissaires Věra Jourová, Helena Dalli et Stella Kyriakides à prendre des mesures pour y mettre fin une fois pour toutes en Europe.
Rédigée par l’intergroupe du Parlement sur les droits LGBTI, la lettre commence par la simple proclamation: «Les pratiques de thérapie de conversion sont de la torture.»
Les eurodéputés poursuivent en expliquant qu’il n’y a aucun moyen de classer la pratique de la thérapie de conversion autre que «un traitement cruel, inhumain et dégradant qui cherche à corriger quelque chose qui ne justifie aucune réparation – l’orientation sexuelle, l’identité de genre et / ou l’expression d’une personne».
«Ils constituent une pratique hautement discriminatoire qui viole les droits humains des personnes LGBT + et qui cause de graves souffrances physiques et psychologiques à ses victimes.»
Ils notent que la pratique est utilisée dans plus de 69 pays dans le monde, dont plusieurs États membres de l’UE. L’utilisation de médicaments a été signalée en France, tandis que la psychothérapie aurait été utilisée en Autriche, en Italie et en Pologne.
Le dopage intellectuel est marginal chez les étudiants, mais les conduites dopantes sont fréquentes, surtout chez les étudiants en PACES et dans la filière santé. Tels sont les résultats de l'enquête COSYS, le premier observatoire français des usages actuels de substances psychoactives (SPA) chez les étudiants portés par le centre d'addictovigilance de Paris.
La conduite dopante consiste à utiliser des produits psychoactifs pour « passer un obstacle » comme le stress ou le manque de sommeil. Quelque 21,91 % des participants sont dans ce cas. Il peut s'agir de la prise de benzodiazépine ou de cannabis pour dormir, ou de propranolol avant un oral pour que la voix ne tremble pas avant un oral.
Une enseignante devant sa classe à Santo Stefano Lodigiano, en Italie, le 14 septembre 2020. PHOTO / REUTERS/ Marzio Toniolo
Afin de garantir la continuité de l’enseignement tout en veillant à ne pas propager le coronavirus, certaines écoles appliquent des règles draconiennes, à la limite de l’absurde. Le quotidien romain LaRepubblica a recueilli des témoignages sur les mesures les plus singulières appliquées dans les classes de la région de la capitale.
Entre prudence et obsession, la frontière est parfois ténue. Respecter les gestes barrières dans les écoles, prendre des mesures sanitaires strictes, voilà qui est nécessaire, convient La Repubblica : “Mais dans certains cas, un excès de scrupules a involontairement produit des résultats grotesques et des comportements improbables.”
Depuis l'adoption cet été de la loi visant à protéger les victimes des violences conjugales, le secret médical ne s'applique plus aux médecins qui signalent à la justice des faits de cette nature. Tout praticien est désormais habilité à porter à la connaissance du procureur de la République des violences exercées au sein du couple « lorsqu’il estime en conscience que ces violences mettent la vie de la victime majeure en danger immédiat et que celle-ci n’est pas en mesure de se protéger en raison de la contrainte morale résultant de l’emprise exercée par l’auteur des violences ».
Les contraintes liées aux tests RT-PCR de détection du SARS-CoV-2 font rechercher activement des alternatives fiables (COVID-19 : Alternatives à la RT-PCR individuelle par prélèvement naso-pharyngé). Parmi celles qui sont explorées, les tests salivaires ont l’avantage de la facilité de prélèvement et de la rapidité du rendu de résultats. L’un d’eux, EasyCov, a été mis au point par les scientifiques du laboratoire Sys2diag (CNRS/Alcen) et des médecins du CHU de Montpellier. Ils ont récemment présenté les résultats intermédiaires d’une étude évaluant sa fiabilité en situation réelle, soit chez 220 sujets ayant consulté au centre de dépistage du CHU, qu’ils aient été non infectés, infectés symptomatiques ou asymptomatiques.
Chez tous, un prélèvement nasopharyngé et un prélèvement salivaire ont été réalisés simultanément puis testés en aveugle avec deux méthodes RT-PCR (échantillon nasopharyngé et salive) et avec le test EasyCov (salive). Celui-ci a permis de détecter 35 cas sur les 40 diagnostiqués par RT-PCR, soit 87,5% de ces patients. Sa spécificité est élevée : 99,4%.
Le confinement général du printemps 2020 a chamboulé la vie quotidienne de l’immense majorité des français. Et que s’est-il passé du côté de la sexualité ? Des chercheurs ont réalisé une enquête prospective en utilisant deux questionnaires anonymes et auto-administrés via les réseaux sociaux (un pour les couples confinés ensemble et un pour les personnes confinées seules sans partenaire sexuel). Dans cette période atypique, source d’anxiété pour beaucoup, ils se sont intéressés à l’impact du confinement sur la libido, les pratiques sexuelles (masturbations, rapports sexuels, sexualité virtuelle) et le recours à la pornographie des français.